多乐彩开奖出号走势图

歷經9個世紀的《文畫蘇題卷》

  2014年6月3日晚,北京保利舉辦了“近現代六大家和古代書畫拍賣會”。其中,傳為文同、蘇軾的《墨竹卷》最終以人民幣4255萬成交,超出此前估價十倍以上。該作品畫幅尺寸63×28厘米,跋尺寸28×540厘米。無論從作品本身,還是題跋、印章來看,都具有很高的藝術價值、文物價值以及欣賞價值。

圖片版權歸原作者所有

圖片版權歸原作者所有
圖片來源網絡
  
  墨竹,即用墨畫的竹子,其起源說法不一,據文獻記載,其創始人有唐代吳道子、王維、張立、五代蜀李夫人等。不過,由考古發掘來看,李賢墓壁畫《侍女與竹》中的墨竹,亦有可能是寫意墨竹的先驅。
  
  自文同、蘇軾至元四家,墨竹之風興起,逐漸發展為獨立畫科。墨竹常被用來表達拔俗之情趣、正直之氣節、虛心之品質和純潔之思想,文同便是如此,他不僅有豐厚之學養,還有非凡的繪畫創作才能。
  
  本文所提到的《文畫蘇題卷》為手卷形式,據直幅改裝而成,與人們常見的文同立軸式墨竹圖形制不一。正因這次有意無意的改裝,為《文畫蘇題卷》成為一巨幅長卷,提供了得天獨厚的條件,這也成為此圖區別于文同其它墨竹圖的最明顯特征。尤其是畫幅后十八段不同時期不同人物的跋,更為這一珍貴的墨竹圖增添了不少歷史份量感,亦為人們從歷史的角度重新認識文同墨竹圖提供了非常直觀的物質條件。
  
  文同(1018—1079),字與可,自號笑笑先生、錦江道人,世稱石室先生、文湖州,梓州永泰(今四川鹽亭東)人。善詩文、書畫,以墨竹著稱,其為湖州竹派代表,影響深遠。資料記載文同傳世之作有四,皆為竹圖,分別藏于中國臺北故宮博物院、上海博物館、中國歷史博物館和廣州藝術博物院。

圖片版權歸原作者所有
宋 文同 《墨竹圖》 臺北故宮博物院藏
  
  《文畫蘇題卷》上的墨竹與人們常見的墨竹不同,從構圖上看,這幅墨竹原為立軸,后改裝為手卷(此在該卷吳榮光跋中既有體現)。即便是改裝的,從畫面布局看,這幅墨竹的位置安排與常見墨竹相比,并不合理,尤其是墨竹舒展方向的空間略顯閉塞,顯然是有缺損的。同時,從圖上三處不可辯識的印章來看,這幅墨竹圖破損嚴重,后期經過細心處理。從墨竹本身來看,上半部分保存完好,神韻仍依稀可見,但下半部墨跡漫患處有數筆略顯臃滯,迥非文同手筆。文同傳世真跡鳳毛麟角,此作雖有失真處,但保存完好處仍可見文同面貌,因此這幅墨竹圖亦不失為人們學習文同墨竹的一件珍貴范本。
  
  北宋另一位全才是蘇東坡,其與文同齊名,二人同為“竹癡”。據說,蘇東坡畫竹,還是文同授之以技法。蘇軾(1037—1101),字子瞻,又字和仲,號東坡居士。蘇軾曾寫題畫詩《書晁補之所藏與可畫竹》三首,《文畫蘇題卷》所題為第二首,其跋曰:“若人今已無,公竹寧復有。那將春蚓筆,畫作風中柳。君看斷崖上,瘦節蛟蛇走。何時此霜竿,復入江湖手。”并鈐“耆德忠正”印,此印為紹圣元年(1094)蘇軾印款。
  
  從蘇軾題跋來看,有四點值得注意:
  
  ? 題跋字跡有明顯缺損,且缺損處非常突兀,證明該跋曾嚴重折損、有脫落。
  
  ? 未脫落處墨跡如新,牽絲等細微處亦絲毫未損,此又與折損嚴重之實形成劇烈反差,著實令人不解。
  
  ? 從題跋位置看,該跋豎六行,橫四至八字不等,整體呈長方形,與文同墨竹橫向、縱向都沒有交叉區域。
  
  ? 從紙張紋理看,該跋與畫作本身似有銜接處。
  
  由此推斷,蘇軾題跋存在后期拼接入畫的可能。從字跡本身來看,該跋具備蘇軾書風,是我們學習蘇軾書法的寶貴圖像資料。

圖片版權歸原作者所有

圖片版權歸原作者所有

圖片版權歸原作者所有

圖片版權歸原作者所有

圖片版權歸原作者所有

  1陶齋鑒藏書畫(端方,朱文)2吳伯榮氏秘笈之印(吳榮光,朱文)3耆德忠正(,朱文)4少唐得未曾有之章(朱文)5孔氏岳雪樓收藏書畫印(朱文)6吳伯榮氏秘笈之印(朱文)7孔(朱文)8不能辨識(朱文) 

圖片版權歸原作者所有

圖片版權歸原作者所有

圖片版權歸原作者所有

  9不能辨識(半印,朱文)10少唐心賞(白文)11吳氏荷屋平生真賞(白文)12佩裳心賞(朱文)13不能辯識(半印,朱文)
  
圖片來源網絡
  
  畫幅及邊界附近,按從右到左、從上到下的順序依次鈐30方印。其中,第8、9、13印均不可辨識,結合該卷實際情況及相關資料看,第8印可能與宣和裱有關,第9、13印均為半印,可能與元代內府收藏有關。
  
  依題跋作者劃分,共題有十八段跋,作者分別為李衎、鄧文原、杜本、高郵龔璛、石巖、李士行、柯九思、趙雍、三寶柱、袁華、梁孜、王世貞、王世懋、陳演、吳榮光、張之洞、孔廣陶、端方(1861-1911)。
  
  此外,《文畫蘇題卷》上還有未題跋者的印章,鈐印者分別為文徵明、潘佩裳、潘仕成、孔廣鏞、袁浦。
  
  “文畫蘇題”來自柯九思語,《墨竹卷》傳為文同、蘇軾之作。不論此卷從出現到當下是否為其本來面目,都未曾離文同、蘇軾之名,因此二人為歷史記載意義上《文畫蘇題卷》的第一見證人。由題簽來看,《文畫蘇題卷》至少經繆曰藻、許乃譜、孔熾亭(庭)三人之手。由跋來看,此卷至少經李衎等十八人之手。由未題跋者的鑒藏印來看,至少經文徵明等五人之手。
  
  最后一跋作者端方顯然對《文畫蘇題卷》的形成起到至關重要的作用,而端方的離世也便預示著《文畫蘇題卷》的最后成形。因此,從文同出生之日1018年(11世紀)算起,時隔近9個世紀的1911年(20世紀),即端方的卒日也就成了該卷暫時告罄的時間。
  
  作者簡介:于獻堂,筆名:庚己,畢業于西安美術學院,職業:學者、自由撰稿人。
責任編輯:思思 (本文為中國文物網原創,轉載請注明來源)

掃描此二維碼,分享到微信

中國文物網版權與免責聲明:

一、凡本站中注明“來源:中國文物網”的所有文字、圖片和音視頻,版權均屬中國文物網所有,轉載時必須注明“來源:中國文物網”,并附上原文鏈接。

二、凡來源非中國文物網的新聞(作品)只代表本網傳播該信息,并不代表贊同其觀點。

如因作品內容、版權和其它問題需要同本網聯系的,請在見后30日內聯系郵箱:[email protected]

相關推薦

月度排行

新聞速遞

專題視點MORE

原創推薦MORE

精彩圖片MORE

精彩視頻MORE

論站新帖MORE

新浪收藏 | 出山網 | 中國藝術網 | 書畫圈網 | 東方藝術媒體聯盟 | 輝煌藝術網 | 大河藝術網 | 中藝網 | 環球文化網 | 華夏收藏網 | 文物出版社 | 中國文物保護基金會
北京文網 | 騰訊儒學 | 東方藝林 | 貴州收藏網 | 中國經濟網 | 廣州博物館 | 華夏藝術網 | 中華汝瓷網
多乐彩开奖出号走势图 易算pk10计划 5228888开奖直播结果 极速赛车开奖记录168 登录北京时时官网 体20选5开了什么好 云南时时中和值走势 重庆时时彩彩遗漏统计 免费彩票计划软件app 江苏体彩e球彩 江西时时走势图360票